東野圭吾的本格推理絕妙力作《十一字殺人》！ - 22號密室推理站 - 皇冠讀樂論壇因為閱讀而享受，因為享受，所以忍不住分享給更多愛書的人知道。

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發表於 2008-6-10 15:41 資料文集簡訊

東野圭吾的本格推理絕妙力作《十一字殺人》！

By栞fficeffice" />

Blog: http://twinsyang.blog.shinobi.jp/Entry/971/

原點‧傳承。《十一字殺人》

東野圭吾的舊作，有種似曾相識的感覺，大概就是孤島、字條、暴風雨與一個都不留的那種熟悉感，畢竟創作的早，那時還是本格推理當道的時候吧，整體而言還是有一定水準，只是題材可能舊了點，我覺得這應該是創作推理某種必經的過程吧。

從故事中段就有點隱隱約約猜到走向，但到了最後還是稍微被擺了一道，或許是因為看多了推理小說，對這種反而純粹的情節變得敏感，但放空心思以最無知的心境去看，仍是一個還算不錯的小品，緊緊相扣的環節與偶爾的緊張感，讓我很快的就把這本書閱讀完畢。

這本小說所敘述的議題，是很常見的「善」與「惡」的分際，當危急存亡之秋，人總是會變自私自利，我沒有辦法想像自己在面對災難之時，是不是願意犧牲自己的生命去拯救別人，旁觀者總是言之鑿鑿，沒有遇到那個真實的景況，實在不知道情緒的極限在哪裡。

那些為求自保的人們，是不是真的都錯了？那個救人卻要求報酬的記者，是不是真的也錯了？善惡之間是灰色的地帶，不身處其中也就難以體會，也許當哪天遇到類似的情況，才會猛地想起這本書或是那本書說過的這樣一件事。

推理小說出版氾濫的現在，類似的議題似乎已經太多。但畢竟我們不是照著創作年代看的，是否也就不應該將不合時代背景或是題材已經過時的枷鎖套在作品的上面才對呢？

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發表於 2008-6-10 17:25 資料文集簡訊

By becky

Blog: http://blog.pixnet.net/codomochi/post/18271681

看了網路上長長短短的心得文後發現：
《十一字殺人》原來是東野圭吾早期的作品
難怪和印象中的東野差距甚大
沒有上一本《徬徨之刃》那般沉重
所謂的殺人事件也很單純
出場的人物一個接一個死去
真相大白後的兇手卻一點也不意外
重讀一次小說
依舊覺得故事沒什麼起伏
以身為死去作家女友的『我』敘述起來
不知怎地就是覺得太過於冷靜
每個作家都有青澀的開始
既然是早期的作品
當然不能和現在相比
(不過個人倒是比較喜歡東野近代的作品)

因為已經知道結局
再讀一次小說變成檢視東野所佈下的蛛絲馬跡
滿懷恨意的兇手裝得若無其事地參與作家為何而死之謎
很難想像不過這應該就是人性
其實人性並不是非黑即白
有時候還存在灰色地帶
東野的魅力就在於描寫這些衝突的人性
這樣的東野很讓人期待

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發表於 2008-6-10 17:26 資料文集簡訊

By Flora

Blog: http://blog.udn.com/cyhflora/1942654

《十一字殺人》不變的是明快的節奏，不拖泥帶水!
「來自於無人島的滿腔殺意」，簡短的十一個字，開啟了一連串的殺人事件。那如同地獄業火熊熊燃燒的憎恨，無法承受也不能拋卻，只有執行並逐漸邁向毀滅之路。
女推理作家在她的責任編輯，荻尾冬子介紹下，認識自由作家川津雅之。兩人開始交往，過了幾個月，川津死了。在川津死後發覺對他的了解很少，川津的妹妹整理遺物用包裹寄給女作家，她與冬子因故外出，回到家發現包裹被拆過。因為男友的死，她開始調查事件，線索指向某件游艇翻覆事件，當年那場意外相關人士卻接連再三被殺害。當年的真相是什麼？殺害川津的兇手是誰？
東野圭吾的《十一字殺人》，大概是少數幾本讓我猜出兇手的推理作品吧！劇情的走向很明確，嫌疑犯呼之欲出，不過，我想，重點應該不在於兇手是誰，而是整個事件的迷團。
就像先前閱讀過東野圭吾其他的作品一樣，即使此書不若《徬徨之刃》沉重，即使是常見的題材設定，不變的是明快的節奏，不拖泥帶水，依舊探討人性，對於不同立場的人，沒有絕對的是與非。
看似冷靜理智的人，沉著的外表下，也有偏激瘋狂的一面，如巨浪翻滾，將人吞噬。在無人島發生的事，惡劣的氣候與洶湧的海浪，人性的黑暗展現無遺，為求生存難免會有私心，因為私心而退縮的漠然。不同價值觀產生的差異，導致悲劇發生。所謂眾人的利益說穿的不過是場交易，畢竟是人不是神。捫心自問，如果處於那種情況，難道真能作出不同抉擇嗎？
故事結束了，留下一絲遺憾，如果當時這樣是否就不會如此？不會的，就算同樣的事情再發生結果還是一樣。因為這是自古以來不變的人性呀！

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發表於 2008-6-10 17:28 資料文集簡訊

By foreverfish

Blog: http://blog.roodo.com/foreverfish/archives/6083787.html

十一字殺人 / 白開水推理

遊艇出遊，沒想到遇到翻覆事故，後來漂流到無人島，最後結果喪生的卻是十人中的唯一的游泳健將竹本，推理女作家跟朋友冬子進行一連串的抽絲剝繭，解開了這個人性黑暗之謎。

這本書最大的問題於側寫的十人個性不明，或許是人數太多，導致就像是白開水一樣的劇情，難以起引起共鳴，有人說這是「平民推理」，因為畫面不華麗、場景不特別、甚至連結局也不意外，沒有特殊設計的梗，看完也就是看完，名字一個也記不住，不會留下太多回想空間。

我想讀者已經被寵壞了，沒有詭麗佈局、驚天大案、人性關懷、特別的劇情反轉點，恐怕都難得到讚賞，這些剛好都是十一字殺人缺少的；當然這只是我的一家之言，白開水有白開水喝來順暢的美，或許只是我不能體會罷了。

這是作者1987年的舊作，同樣是專長的犯罪推理型書系，讀來是 O.K.，但遠遠稱不上是傑作，如果衝著東野圭吾的名字閱讀，恐怕得來的是滿滿的失望，但是如果是為了完成作者作品的完整性閱讀，還可以一看。

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發表於 2008-6-10 17:29 資料文集簡訊

By impuzzle

Blog：http://www.wretch.cc/blog/impuzzle/12505198

當正義扼殺變質良心--東野圭吾《十一字殺人》

比起典型東野圭吾描寫社會沈重、人心黑暗糾纏的風格，這本成書於1987年的《十一字殺人》可以說是輕薄許多。這樣也好，與其閱讀愛恨情仇交織分明的社會系作品，本書看起來並沒有那麼大的沈重感和束縛。以整體故事的閱讀質感和犯罪設計的層面看來，這本書略嫌清淡，但卻絲毫沒有剝奪浸淫在故事謎團與疑惑氛圍的樂趣，而故事動機背後雖然仍逃不了諷喻人生卑劣的一面，但至少不顯得那般沈重。整個故事就好像在收看2-3小時的推理劇場，曲終人散，沒有留下任何沈重包袱，只有種謎團揭曉恍然大悟的驚愕。東野較近代的作品常常讓人有種透不過氣來的說理和諷刺，本書成書早反而有閱讀早期懷舊推理小說的感覺，一派輕鬆。故事敘述一名推理女作家的男友突如其來暴斃身亡，死因竟為他殺，讓她決心揪出幕後真正兇手，隨著她抽絲剝繭逐漸釐出事件的當事人，卻遇上一連串的殺人事件讓她毫無對象可供諮詢，瞭解命案背後到底埋藏了多大的秘密。故事另一視角則為兇手內心自白，『來自無人島的滿腔殺意』短短十一字，卻寫盡兇手欲當事人血債血償的忿恨之情。隨著一個個當事人逐漸死亡，女作家必須在所有人死透前找出命案的真相。故事情節單一性、情節動線的流暢感，讓讀者得以輕快地把整個命案串連起來，甚至閱讀中途時便得把手中握有的線索釐清，猜出真正的兇手。儘管兇手的真面目被揭開後，會得出一個太可怕，卻也太悲哀的結論，但無疑的，這或許仍難逃東野圭吾的創作框架吧。
因為本書成書比較早，方時健身中心尚未普遍，所以作者花了極詳盡的篇幅描寫健身中心的『一草一木』，在現代的我們看來似乎有點俗氣，但這畢竟是歲月積累後的世代差異，讀者也不要妄加揣測和批評了。其實閱讀過程中讓我頗感好奇便是，作者很有向阿嘉莎‧克莉絲蒂致敬的意味，情節其實與阿嘉莎《一個都不留》的背景設計十分類似，尤其是一行人到達無人島後所發生的命案，即可略窺出端倪，但是因為處理的手腕有點突兀，反而讓人有點摸不著頭緒的感覺。儘管故事架構單純，但故事動機卻不然。殺人的動機是替無辜的受害者復仇，但如果受害者遇害前其實是加害人呢？這個動機得否作為正義的辨詞？真相背後的動機無法除罪化，甚至真相本身就帶有瑕疵，這種悲哀的結論其實沒有是非對錯，只能付諸蒼天由命。那些共度一艘船的靈魂們呢？為了僅守住一碰即碎的真相，懦弱心理反為他人所用，成為他人腳下的替死鬼卻毫不自知。這類沈重的命題永遠無法正確的被公斷出一個結論，也因為如此讓真相顯得更為淒涼、更為無奈。

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發表於 2008-6-10 17:29 資料文集簡訊

By Joanna

Blog: http://blog.pixnet.net/joannaloveyou/post/18388715

《十一字殺人》--真實的單純與殘酷!

唐朝詩人駱賓王在其作品《螢火賦》中有云︰「類君子之有道，入暗室而不欺﹗」其意指君子雖處於無人得見之暗室，亦不做欺心敗德之事！由此可知受到儒家文化思想薰陶的東亞，對於公眾人物品格要求之高，不但要人前做到完美無暇而人後更要表裡一致、面面俱到！擅長以深沉筆法刻畫人性所存在複雜與掙扎的東野圭吾，在其早期（1987年）的作品《十一字殺人》中大膽的挑戰人性在面對生死存亡之際時道德與生存執念的拉鋸！剛拿到東野圭吾《十一字殺人》時原本還在期待所謂的「十一字殺人」，到底會帶給讀者怎樣別出心裁的奇淫巧計，尤其是東野早期的推理作品富含了濃郁的本格色彩，且對於詭計的敘述的詳盡與鋪陳都能一飽本格推理迷的胃口，但東野圭吾不愧是最能製造驚奇的推理小說家，意外的是「十一字殺人」無關任何詭計！而單單指兇手以滿腔恨意書寫「來自無人島的滿腔殺意」的十一字，但隱藏於其後的則是存在於人性當中那沉重的殘酷真相。推理女作家的男友意外身亡，推理作家憑著其職業的敏感對事件深入的追查，卻意外牽扯出一起遊艇失事的案外案，隨著女作家追查的線索越來越接近，相關的關係人卻一一發生意外身亡，讓她毫無對象所有的線索只開了頭，便斷了線！瞭解命案背後到底埋藏了多大的秘密，推理作家必須在所有人都遭到殺害前推敲出命案的真相。（說到這裡還頗有阿嘉莎˙克莉絲蒂「一個都不留」相似的趣味）整體來看《十一字殺人》的情節比起東野後期以沉重、黑暗筆法所營造故事世界，是可以說稍稍清淡了些，東野敘述情節單一，不使用任何文字的誤導將讀者玩弄於詭計的背後，故事進行到中段「十一人搭乘遊艇出遊，僅有一人生還！」這樣單純的故事架構，讓讀者太輕易就能推敲出一個，太簡單卻也太殘酷的真相，但卻無絲毫減損東野迷在小說的世界當中一步步隨著主角揭開真相的那倒抽一口氣的震驚，並產生人性的殘酷而感到背脊微微發涼的感觸！讀了一系列東野圭吾的小說，在其用文字構築的世界中所謂詭計本就不是他所冀望探討的重點，而是隱藏在各樣看似詭譎難明事件後人在面對事件見發展的複雜反應，才是他想要引領讀者加以思考與反省的！故事當中東野特別將整件事情的關鍵讓一位眼盲的少女的口中被交代出來，在這部東野早期的作品當中，年紀尚輕少女象徵著未歷經成長中必然深化人性厚黑面的汙染，且眼盲殘疾代表著當所有人都睜著眼睛說著謊話時，看不見的人反而才能真正的看見！揭曉了事件的真相後或許一些讀者會感到其殺人理由之薄弱，但在了解日本這個「恥」感最為強烈的民族性後或許就能窺見其端倪！日本早期涉嫌貪瀆的政治人物往往都已自殺以示負責，在政治這團污泥當中有多少人能不貪呢?同樣的情形在台灣被爆料，先跑到大陸還是美國比較實際!正如文章開頭所說，社會對於公眾人物的要求是嚴格的！我們要求偶像明星除了要在螢光幕前保持清純專情，雖然我們深知不可能但還是要求他們的背後也正如他們演出一樣完美，陳冠希的淫照事件戳破了，我們對於明星們的美麗幻想！

而東野圭吾則用了《十一字殺人》在生死存亡的關頭，人為了活下來醜事做盡，在得到拯救之後又想要維持虛偽假面的人性本質！讀過一則在《墨子》中所撰有關於孔子吃飯的故事，孔子因戰事被困於陳、蔡之間，連飯都沒得吃，有天學生子路偷來一隻小豬，孔子連問都沒問拿了就吃，子路接著又搶了別人的衣服換酒喝，孔子依然照喝不誤。等到魯哀公迎孔子之時，孔子卻顯出了一派君子的態度，席不正不坐、肉不正不吃。弟子子路感到狐疑，詢問孔子：「先生為何現在與在陳蔡受困時不一樣了？」只見孔子緩緩的答道：「以前我這麼做是為了偷生，而如今是為了講義呀！」要做到駱賓王所言的「君子不欺暗室」的表裡一致是何其困難呀！牽涉到了生死交關，孔子為偷生尚且如此，更何況僅是一介小人的我們！在這樣微涼的夏夜《十一字殺人》的篇幅猶如經典的推理劇場，輕薄短小的篇幅讓人容易將故事消化啃食，但卻意外的在嚥入喉中時嚐到關於人性本惡的濃厚苦味，讓人心頭不禁對於人性蒙上一抹沉重的感傷，低迴不已！

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發表於 2008-6-10 17:30 資料文集簡訊

By molepoppy

BLOG：http://blog.pixnet.net/molepoppy/category/74646

東野的文字向來簡潔有力，《十一字殺人》能讓人輕鬆上手!

這是東野很早期的書，當時他都是寫一些"很推理"的作品。
所謂的"很推理"，是對我這個對推理小說並不嫻熟、常誤以為推理小說就是一個大偵探靠著小線索來推論出整個事件流程的作品，
《十一字殺人》就是一個這樣的故事。
小說中擔任偵探的是一名推理小說女作家，
她因為自己的情人死於謀殺，而不小心被扯到一個小事件中，
但在探循真相的過程，又發生相關人世接二連三被殺害的慘劇，
讓她下定決心要找出真正的凶手。

《十一字殺人》最後的真相其實並不太出人意外，
使用的殺人手法也交待不清，
甚至連不在場證明都稱不上有新意，
跟東野現在的作品相比，《十一字殺人》最多只能成得上是珠玉小品。

不過若是喜歡這種單純解謎的推理小說，《十一字殺人》就頗能讓人輕鬆上手。
《十一字殺人》故事氣氛並不陰鬱也不會刻意要走華麗路線，
更沒有有長篇大論的哲理和廢話，
東野的文字向來簡潔有力，就連早期的作品也不例外。
能讓人迅速地融入劇情，但又不能充份抓住每個角色的性格。

但即使是像《十一字殺人》這樣一篇中規中矩的小說，
東野仍試圖在故事最透露出他最近一直在強調的主題：善惡的界線。
在《十一字殺人》中，真正擁有"惡意"的人，最後並沒有被制裁，
而成為殺人犯的那一位，在他穿插在小說中的"自白"，也能看出他行動的理由逐漸被扭曲。
再比照皇冠之前所出的《徬徨之刃》，或許可以看出東野並不支持被害者的報復行為，
那麼未能被法律審判的犯罪者，又該如何是好呢？
若是連法律都無能為力了，受害者又該怎麼發洩他們的恨意呢？
東野不斷地丟出這樣的問題給我們，
或許也是希望我們與整個人類社會，總有一天能找到最恰當的解決辦法吧。

回到《十一字殺人》的故事角色，
這篇小說登場了眾多人物以供犯人殺害（笑），
而主角那位女推理作家則是其中的核心人物。

老實說，我覺得東野並沒有把這位女作家寫好...
乍看之下女作家是個堅強而纖細的人，
可是，我卻不覺得她是位堅強而纖細的"女性"，
就其他外顯的部分，東野都描寫得很深刻了，
可是對於女性柔軟的那一面，似乎還是無法準確地表現出來，
不過這也是沒辦法的事，因為東野並不是女人啊（笑）。

之所以會讓我覺得這位女主角少了一點女人味，
最主要是由於故事中的一段描述。
主角她的家裡被人闖空門、並送上了警告訊息，
遇到這樣的情況，不管再勇敢的女人，都不敢第二天還回家睡覺吧？
而這位偉大的女主角不僅還不在乎地返回只有自己一人的家、甚至連鎖都不換一下...
除非女主角是神經跟球棒一樣粗的人（但很顯然地她並不是），
否則我真的想不透為什麼她可以這樣毫無畏懼一連串的殺人事件？

但大體而言，
《十一字殺人》已算是一部結構完整、角色定位清楚並好消化的推理作品，
雖然跟東野中後期的作品相比，《十一字殺人》的後勁確實弱了不少，
可是對於只想看一個單純的偵探故事的讀者而言，這部絕對是個好選擇。

ps.我一直到最後才明白書名為什麼要叫《十一字殺人》。

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發表於 2008-6-10 17:30 資料文集簡訊

By pig

Blog: http://blog.roodo.com/927/archives/6112533.html

這本書很好閱讀，容易產生閱讀成就感!

以這幾年台灣翻譯的推理小說來看，《十一字殺人》實在不算高明之作，與現今的東野圭吾其他作品相較，《十一字殺人》也不是驚豔之作，《十一字殺人》充其量是代表作家創作早期的小格局作品，一場中規中矩的謀殺案，沒有意外的兇手、沒有兇殘的殺性，在內容、兇手、謎題上皆被東野圭吾其他推理小說遠遠追過。

《十一字殺人》的主角是一名女性推理作家，她的男友與她交往數月後卻意外身亡，作家決定與朋友調查男友死因，追查到運動廣場的董事長以及員工，然後拼湊起一場無人島的事故，這場事故造成一人身亡，而當時的團員中某些人也在事故後遭到謀殺，線索是「來自於無人島的滿滿殺意」恐嚇紙條與當時參加的團員姓名，女作家需從中找出翻船事故的原因，推敲殺她男友與其他受害者的兇手。

這本書很好閱讀，容易產生閱讀成就感。閱讀此書大概快一半時，就可以將兇嫌索定在三個人之中，看到超過一半時，其中某一個嫌疑犯的嫌疑越來越大，再看個幾頁，其實就可以確定兇嫌是誰了，信心上揚的結果去找東野圭吾的其他小說來看，一看發現推理經驗值還是沒有上升，這並非讀者們的推理能力突然大增，而是這本推理小說從殺人、死亡、謎底是一直線的，就算有分出去的支線也不會擾亂閱讀敏感度。當然會覺得小說謎底易摸索的原因是市面上多的是讓讀者看到結局才恍然大悟的推理小說，也許有讀者會覺得會不會是作者故意把故事寫簡單，然後擺讀者一道，此書當然沒有使用這種手法，沒有伏筆、沒有作者的耍詐，《十一字殺人》自然如清澈見底的小河一般，沒有作者的刻意遮掩，但河水清清也是小說之所以變成普通推理小說的原因。

如果某一天東野圭吾改寫《十一字殺人》，如果用《徬徨之刃》的豐沛殺意仇恨來重塑，
小說會混雜更深層的壓抑與暴力，其實《十一字殺人》的簡單故事存在著變成《徬徨之刃》那般社會、那般血腥的骨架，因為《十一字殺人》牽涉到「自私」與「選擇」，多數人面對他人患難之際會選擇救他一把，然而多數人遇難之際時，那個最逼近死亡的人未必能獲得多數人救援，這是生存條件的「自私」與「選擇」，作者用很淺白、平易的寫法來完成這個巨大深沉故事，也可以使用另一種方法來寫作，用更深的情緒去模擬逼近死亡的情境、心情。

此書沒有人際的稠密性，當角色自願追兇、被迫選擇某條生命時，人與人的緊密關聯卻是缺乏的，也許是因為人心太過複雜，也許是作者的簡化，造成小說缺乏一種「追兇」的必要性，在閱讀《徬徨之刃》時能感受到被害者家屬的心痛與恨意，在《十一字殺人》是感受不到的，也許這樣不影響多數人的閱讀感，然而這對我而言卻是必要的，救人要有勇氣，殺人亦是，除此之外還得有強大的推動力，所以這是本好讀易啃的推理小說，但不是本讓人印象深刻的推理小說。

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By pineappleice
Blog: http://www.wretch.cc/blog/pineappleice/14060487

相隔近半年再讀到東野圭吾的作品，有種既熟悉又陌生的感覺。

從「徬徨之刃」到「十一字殺人」，我發現作者除了喜歡探討人性之外，似乎還特別偏好談及正義。不同的主題故事、不同的人物背景、不同的事件，可是解開謎團的關鍵都在於「正義」二字。

「徬徨之刃」的主角長峰是一位想要替女兒討回公道的父親，而「十一字殺人」的重點則是落在一位想替男友報仇的女人身上。

專寫推理小說的女作家為了查明男友離奇死去的真相、展開一連串秘密訪談，希望能趕在警方破案之前早一步得知命案發生的始末。可是接二連三發生的命案卻阻礙了她的解謎進度，和事件相關的人物一一遭到殺害，最後的線索只剩一個雙眼幾近全盲的少女…。

故事的主題不特別、也沒有讓人眼睛一亮的橋段，讀了大約三分之一、我已經猜到疑兇是誰，只不過當時還不能確定動機。故事愈近尾聲、真相愈明朗，作者提出了合理的說法解釋來龍去脈，儘管結束的力道稍弱了點、但還算讓人滿意。

我覺得最有趣的部份要算是「讓推理作家推理男友遇害事件真相」這一點，作者給女主角的理由是～雖然我們才交往兩個月、而且完全不瞭解彼此，但是我很喜歡他啊！然而依照我的推理，促使女主角努力調查這件兇殺案的原因應該是～因為我是推理作家，即便銷量不是太好，不過永遠抱持合理懷疑、觀察力敏銳、以及凡事都要親自推理一番已經變成我的職業病，所以我非得弄清楚不可。

為什麼會這樣推論呢？因為我是女人。一個女人對於自己真正喜愛的人事物遭到無可挽回的破壞、傷害、甚至毀滅，絕不可能如此冷靜自持。從無法接受、崩潰痛哭、茶飯不思、放逐自己到冷靜思考、面對現實、重新出發…這是一段好長好長的心路歷程、不可能僅僅是三兩天的短暫陣痛，重點也不在於相處時間的長短，要視投入程度的深淺而定，至於追尋真相或者報仇雪恨…那都是之後的事。因此我認為以推理女作家的表現來說，她和男友之間的感情並沒有真的深厚到足以讓她甘冒生命危險來查明真相，她之所以會這麼做、完全是職業敏感度使然，再加上男友曾經對她透漏一絲不尋常的訊息、更證明她的懷疑不假。嚴格說起來…女主角之所以深入事件核心，完全是為了滿足個人的好奇心理所至。

我不確定作者到底是很瞭解女人、還是完全不懂女人，或許那才是他眼中的女人。

扯多了兩性議題，回過頭談談我最喜歡的「正義感」這個部份。我時常懷疑自己具有某種程度的強迫症，我喜歡對稱的美感、喜歡黑白分明，是非對錯在我心中分據壁壘，絕無越界、或是混沌不清的可能。我知道這樣的預設立場和看法在現實世界裡行不通，或許應該說…在任何一個有人存在的地方都行不通，所以我一直把這樣的堅持放在心裡，只有在讀一本書的時候會解開枷鎖、放任這個信念隨意漫遊。

每次讀到正義被忽略或是有所偏頗之處我總會氣憤不已、和書中遭受虧待的角色人物同聲一氣，只是這一回我並沒有特別激動的情緒反應，因為我忽然發現～有時候正義也有可議之處。

趁人之危求取報酬的援助者很可惡，但如果對方必須冒著生命危險才有可能換來這份報酬又該怎麼說？

狠心殺人的兇手理當接受制裁，但如果對方殺害的人絕非無辜之人、而是曾經共謀犯案的罪人，那又該如何評論這件事？

看似平淡無奇的故事其實留下許多值得思考的問題，上面提到的是我讀過「十一字殺人」之後的反思，如果你也讀過這本書，歡迎與我討論你的反思。

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發表於 2008-6-10 17:31 資料文集簡訊

By siedust

Blog：http://blog.pixnet.net/siedust/post/18271138

東野的文字具有「引人入勝」的魅力!

《十一字殺人》是一本乍看標題會令人興奮的作品，當初我還聯想成會不會是什麼特別詭譎的殺人手法，但事實上不然。「十一字殺人」本身，不過是代表兇手內心滿滿的殺意罷了。

閱讀之初，我便知道這是東野圭吾早期的作品，所以會有興奮感，或許也源自於此。早期的東野作品仍會蘊藏著本格的味道，對於詭計尚能花較大的篇幅詳加策畫（如《放學後》、《畢業前殺人遊戲》等），因此，我確實期盼能在本書得到這方面的滿足。

然而，又再一次「不然」了。

本書並沒有什麼特別的詭計，或者說，那根本稱不上詭計。但奇妙的是，我卻很喜歡這部作品，甚至勝於東野某些晚期的作品。東野圭吾晚期的作品，總是充斥著滿滿的沉重與宿命，說實在的，這也沒什麼不好，可是我不希望學會適應這種永無天日的悲哀。若是東野早期的作品，固然也撇開不了類似的情緒，可最起碼，氛圍可以平淡一點，即使東野在耍悲沉時，力道也會輕一點。

《十一字殺人》描述的是女主角因為男朋友被殺一事，而深入追查事實真相的過程，在這其中，女主角卻意外發現另一樁看似意外卻可能是謀殺的海難……

架構真的很簡單，簡單到我讀到一半大概就清楚兇手與動機為何了。但我之所以喜歡它，便在於東野的文字具有「引人入勝」的魅力。在女主角查案的過程中，她無可避免地遭遇了險阻，明明是理所當然的事（不然內容怎麼掰下去？），可是我卻不受控制地被東野圭吾牽著鼻子走。讀到真相快揭曉時，我剛好要開會，我還一邊開會一邊偷偷地讀（笑），因為太想知道事實是否真如我所料想。

從東野早期的作品，已經可以窺見他目前擅長的寫法，著重於犯罪動機的形成、人性深沉的描繪，以及逃不開的宿命論等。儘管《十一字殺人》尚未包含這麼多的寫法，然而，它已經將人性深不可測的那一面表現出來了。書中無論犯罪者、加害者或受害者，都未必是我們表面上看到的那樣，隨時隨地身份都可以翻轉過來。孰是孰非，根本無法定論。這令我想起《彷徨之刃》，東野果然擅長將這種兩面是薄冰、踩上哪個都是死路一條的選擇扔在讀者面前。

PS.本書成書時期是1987年，請參見東野圭吾作品年表

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#11

發表於 2008-6-10 17:32 資料文集簡訊

By waiting

Blog: http://blog.roodo.com/waitingliu/archives/6113639.html

無論是人物抑或詭計本身，都有著某種出乎意料的輕快!

　　打從翻開這本書開始，就讓我想到了很久很久以前，自己國中時所看的那些推理小說。
　　其實我不知道這是為什麼，就算重翻了一次開頭，也還是難以找出這種感覺究竟從何而來，雖然讀到後頭，還是能大概抓到這是東野什麼時代的作品，但為什麼會從第一頁那還看不出來什麼端倪的開頭便有這種感覺，則是到了現在都還沒有半點頭緒。
　　不知道是不是因為一切從兇手的自白開始，又或者是「無人島」這個詞給我的某種旅情推理遐想（真奇怪，我想到的竟然不是本格化的暴風雨山莊設定），總之，我從一開始就有一股強烈的八零或九零年代初期的感覺。
　　於是，就這麼一頁一頁的翻讀，過往的閱讀經驗似乎也隨之甦醒，那樣的感覺與東野後來的作品（也是近期台灣大量出版的作品）截然不同，卻又似乎在某個部份有著連貫的氣息，其實撇開故事本身不說，還挺有趣的就是。
　　截然不同的部分是，當時的東野，似乎還沒那麼要以彰顯人性的苦痛為己任；女主角在失去愛人之際，並未顯得太過痛苦，也失去了讓人體會為何她會對真相如此執著的動機。不過，由於全書以第一人稱為主，就角色的觀點來看，敘事者有意對自己的感覺避而不談，其實倒也是相當能了解的事。但縱使如此，在那種理應痛苦的故事中所展現出的輕快俐落感，還是讓我不禁有股神奇的感覺，一方面似乎有些疏離，一方面卻又有點親切過頭，就連身為讀者的我在閱讀之際，也時而輕鬆，時而搞不清楚角色的確切心態。
　　除去以上所說的地方，與現在的東野有所相似的，則是部份的人物塑造。
　　其實我覺得東野是個對筆下角色十分偏心的作家。他總是毫不遮掩地將主角塑造出最讓人同情的一面，而將造成主角困境的角色一舉打成無藥可救，他也懶得多花筆墨呈現他其餘面向的狀況。於是，在閱讀他的作品之際，雖說善惡的分際有時總是難以界定，但站在主角的觀點而言，誰是真正的壞人這點，則清楚至極（在這裡所說的壞人不見得就是兇手，這點應該看過東野作品的人都能明瞭），讓人一目了然。
　　而這本《十一字殺人》也是這樣，在最後結局時，留下了東野作品慣常有的一絲遺憾；殺人的不一定是壞人，而壞人要害死人也不一定得親自下手。於是，雖然整體仍是輕快，但就某方面而言，倒也讓人看得出東野早已底定的企圖心。
　　如果想要感受日本推理小說過往曾擁有的模樣，那麼這本《十一字殺人》自然有著一看的價值，其中無論是人物抑或詭計本身，都有著某種出乎意料的輕快，而這樣原本盛極一時的面貌，時至今日，反而卻成為了某種復古簡潔式的象徵，其中那種「昨日像那東流水，離我遠去不可留」的時代差距感（不知道為什麼，我就是忍不住想拿歌詞來舉例，礙了各位的眼真不好意思），正是我覺得這本書最有趣的地方。
　　而這樣的感覺屬於私人，每個人是否都會這麼想，那又是另一回事了。

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#12

發表於 2008-6-10 17:45 資料文集簡訊

By小云

Blog: http://jinqyun.blogspot.com/2008/06/blog-post_03.html

讀來輕鬆卻又沉重的小品──《十一字殺人》

在生死存亡的關頭，人類可以做出任何事，包括見死不救，包括犧牲他人性命以求自己受到拯救，說穿了不過是為了「活下來」而做出的生物本能反應罷了；也因此，這一類的情況與行為，不論是在法律上，抑或是在道德觀念上，都很難蓋棺論定誰是誰非，也無法確實判斷有罪無罪。

《十一字殺人》是東野圭吾較為早期的作品（1987年），從本作中可以發覺，東野擅長（或該說喜愛？）處理社會議題、描寫人性掙扎的手法，在此時就已略具雛形，以海難事故中遭遇生死存亡情景下，赤裸裸人性的抉擇與呈現為主題；然而，畢竟屬於作家初出茅廬之作，寫作筆法略嫌青澀，人性的描寫不夠深入，題材的探討也不夠明確，但這些小缺點並不代表本作不值得一看，反倒是令人得以從中窺見作家的成長軌跡。

一則故事，常會因說故事者的觀點與角度不同，予人不同的感受，而我一向對於作者的觀點選擇，有著非常強烈的好奇心，甚至在閱讀的過程中忍不住想像，故事以另一個觀點來敘述，將可能會出現什麼樣的變化。在本書中，作者以女性推理小說作家為偵探角色，一方面合理化她的追查過程，另一方面藉由其與案件略有關係，卻又非案件直接關係人的身份與立場，使讀者帶著旁觀的心態來得知整個案件；這樣的選擇當然有好有壞，好處是隨著主角的追查過程，讀者能輕鬆組織蛛絲馬跡，還原真相，而壞處則是只要一個處理得不好，偵探很容易失了個性，讓人無法感受其情緒波動，難以理解為何要如此執著於追查真相。

而事件的核心謎團呢，其實並不複雜，看到「海難」、「十一人中只有十人獲救生還」等關鍵字，大概就可以推測出簡略的真相；不過，若東野只滿足於這樣的結局的話，那也就不會有日後以結局一再翻轉而出名的東野圭吾了，雖然沒有達到讓人驚愕、震憾的最高點，但結尾那關鍵的一句話已足夠令讀者印象深刻，為那潛藏在深處的黑暗人性嘆息、顫抖不已。

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#13

發表於 2008-6-10 17:45 資料文集簡訊

By心戒

Blog: http://blog.roodo.com/wastedyears/archives/6137023.html

或許我們該考慮時代因素...
剛打完上面那幾個字的時候，我猶豫了，然後點點點了起來。在這短瞬的停頓剎那，閃過腦海裡的，是BBC 1前陣子剛播出的【Miss Austen Regrets】。短短一個小時，觀眾跟著Olivia Williams飾演Jane Austen回顧起她最後幾年的生活，卻在機巧聰穎的諷刺雙關語中，窺見了壓抑與落寞的感傷，以及選擇這古老的話題。
Jane:
They are my darling children. I send them out into the world to compete with the likes of Sir Walter Scott and Lord Byron.

James Stanley Clark（圖書室管理員）:
No competition at all, dear madam. The gentlemen are unreadable.

Jane:
I have accomplished so little in my life. I have seen so little. My work is so small. My canvas...Just a little bit of ivory, two inches wide, in which I work with so fine a brush.
喔，不不不，我不是要拿「選擇」這兩個字大做文章，然後指著小說最後用以翻轉的結局說著「這全都出自於人性中最根本的選擇」。道德也好，根本的求生存也罷，這樣粗暴的連結對【Miss Austen Regrets】的編劇Gwyneth Hughes（和東野圭吾）真的顯得太失禮了。事實上，東野在《十一字殺人》的表現真的稱不上好，配角們的設計宛若生來為了讓主角問話之用（接著的任務就是「啊！」一聲地死去），而可以拿來增添故事骨肉的助手則顯得過份透明。甚至主角幾番內心轉折都顯得速度太快而難以察覺，不只讀畢仍讓人想不起為何主角如此執著於偵察，最後擺明著說：「我已經不會再有任何行動了。再做什麼，也都是多餘的了」，卻突兀地跑去面對面質詢的行為，除了製造詭計上的高潮之外，動機究竟又是什麼呢？好微妙。
「我看了妳寫的小說了。」他一坐下來，劈頭就是這句話。「很有趣呢！雖然我個人不是那麼喜歡復仇的主題，不過犯人微妙的苟且心態這個點很不錯喔！我最討厭那種一邊說著一大堆理論，一邊復仇的小說了。」
批評當然很容易啦。只是看著東野在《十一文字殺人》裡那些國仇家恨般的殺意與恨意，除了成就詭計上的樂趣之外（喔，還有「天啊！這就是為何當年我一直無法喜歡上的『那個東野』耶，想想現在成熟的他卻又顯得愛說教了」的對比差異XD），剩下的呢？我一直覺得這也是國內堅持「所謂本格」作家們的問題。堅持解謎詭計當然是賣點，這時候你需要的是讓故事和角色能稱職而有血有肉地演出，而不是放棄不了所謂的人性balala，搞得要說「娛樂性」嘛...也不是，要說「深度」嘛...好像也有點溢美，然後不上不下地懸在那。老實說，如果真要認真盡力挖掘《十一字殺人》的優點，略過缺點不談（或淺談），大概我也會講述創作脈絡、原點、時代背景之類的吧。但我比較好奇的是，如果東野再回頭來看這本書，或是再回首當初的堅持和創作，他會怎麼想？他會希望讀者用不小心湊成的11個字來幫他說些什麼嗎？還是說，他會希望讀者往前看，跟著已然變化的他。剩下的，就留給想研究他的學者吧！就像【Miss Austen Regrets】所揭示的，那些因為當時年輕所做過的選擇，那些激動與失控，就不要再回首了，如同最後Cassandra緩慢地、寧靜地，燒掉那些過往的隻字片語。

ps.1.
啊！我要說，而且忍不住想重複個幾遍，千萬別錯過【Miss Austen Regrets】。我承認我最後忍不住哭了，只是這樣的賣點在哪呢（笑）？

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#14

發表於 2008-6-10 17:46 資料文集簡訊

By呂仁

Blog: http://blog.pixnet.net/lueren/post/18551125

這是一部輕鬆愉快，讀無負擔，輕薄精巧的本格推理小說!
讀這本《十一字殺人》之前，我一直有個錯覺，就是我以為皇冠的「推理謎」系列都是主打近年的日本出版品，先前的七本全是2004年至2005年間的作品，直到這本東野圭吾發表於1987年的《十一字殺人》，才打破這個現象。

　　正因發表年代較早，屬於東野圭吾早期作品，與後期「文以載道」的東野十分不同，許多網友們的試讀心得紛紛指出這點，所以我這篇文章就不再提這件事了。
　　然而不講大道理的東野給讀者什麼樣的作品呢？一部輕鬆愉快，讀無負擔，輕薄精巧的本格推理小說。薄薄的一本小說，處理的卻是連續殺人案的大場面，按理說寫起來會一大本，但由於偵探是業餘偵探，全書最精彩的地方是「兇手身份的意外性」，而非殺人手法或不在場證明的破解，所以屍體雖多，但本書還是只有很友善的篇幅。

　　既然兇手的意外性是本書的精彩處之一，作者當然也不遺餘力地誤導讀者了，穿插於小說中的四篇〈獨白〉就是一例，既然是兇手獨白，當然也就不會告訴讀者獨白者的名字，作者這裡沒有玩視點的把戲，卻透過劇情安排，讓解謎時的兇手身份出現極佳的意外性。

　　另外，許多小說中常見的「重建案發現場」都很沒說服力，讀者明明知道重建現場一定會再死幾個人，偏偏只有書中人物渾然不覺，乖乖送死。《十一字殺人》裡也有重建現場，而且是在孤島上，怎麼看都是會出事的樣子，但作者最後給了圓滿的解釋，因為每個人都各懷鬼胎，對於重返孤島各有目的，因而成行，這也是本書讓我覺得處理頗為成功之處。

　　

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#15

發表於 2008-6-10 17:47 資料文集簡訊

By喬齊安

Blog：http://www.wretch.cc/blog/heero5104/10323620#postComments
　　　http://blog.pixnet.net/Heero/post/18290187

東野最吸引我的魅力，就在於情節轉折的巧妙，暗藏在結局或最後一行的意外性!

本書為皇冠「推理謎」系列的第八本，繼《徬徨之刃》後的第二次推出推理大作家東野圭吾的作品。獨步雖然出了許多東野圭吾的作品，但令我小小不滿之處在於是只出版近代的作品。而東野近代作早已偏向社會寫實，詭計不再成為主角，所以我個人一直滿想看到東野早期創作生涯，對各種本格詭計的可能性所作的嘗試！

許多讀者對這本《十一字殺人》不甚滿足，部分原因也是掛著東野名號吧。憑藉《嫌疑犯Ｘ的獻身》與許多作品影像化改編，無疑問地東野圭吾是日本男性推理作家在台灣讀者印象的第一把交椅。在讀過他如此多精采作品後，難免會對陽春、簡單的本作感到些許遺憾。

雖說本作如清湯掛水簡單，卻也能從中發覺東野的創作起點，與日後的風格定型。初讀完《十一字殺人》給我的感覺很像林白出版社的推理之最精選中的作品，有種謎團雷聲大雨點小，且不太能體會作者究竟想表達什麼思想。不過，即使感覺相似，東野還是藉由本作表現了一些想表達的東西！

本書考量於當時市場盛行的社會派風潮，以及篇幅所限，在簡短的劇情中出場了至少十個相關角色，且迅速地死了五個人，也難怪給人角色形象淡薄之感。但這樣的風格卻也非常適用於兩小時短劇的推理劇場～符合1987年，我才一歲的那個年代呀！把這本作品當作推理劇的腳本，便也不會在意其不足的地方了。

我認為東野最吸引我的魅力，就在於情節轉折的巧妙，暗藏在結局或最後一行的意外性，以及充滿大道理、卻中肯深入人心的社會控訴與說教。這些要素在東野後期的名作中屢屢可見，但偏執時卻也產生走火入魔之感。正如討論犯罪者與受害者議題角色卻設定過於極端的《信》與《徬徨之刃》；好壞人比較也夠誇張、黑暗的《殺人之門》。雖可明白東野想強調的理念，但如此刻意、設定的說教意味卻也令讀者產生點反感。但寫作立場如果往中間靠攏些，就也是很好的想法。

在本作《十一字殺人》中，實際三種魅力是兼具的。一是情節轉折，死者死得很快，加上如大魔王存在的運動健身中心社長提議突然舉辦無人島之旅，讓事件發展為孤島殺人，且又死了與命案無相關之角色，雖然作者的意圖與背後真相對我來說都很容易解破，但在這部分的表現是ＯＫ的。

接著是意外性，東野圭吾的「最後一行意外性」是他的著名招牌！在《惡意》、《綁架遊戲》、《秘密》等均有完美詮釋。本作簡單歸簡單，然而兩個意外性處理上有讓我沒有預料到精采：一為從未露臉神秘女子古澤靖子的真面目；二為最後幾行的女主角寫在名片上的那一句話！意外性讓本書的評分提高，也從中窺見了東野創作特色的一個原點呀！

最後則是社會控訴，東野很喜歡處理兩難議題，處理偏激會像《徬徨之刃》那樣恐怖；處理得當合適則如《秘密》、《單戀》令讀者深入體會主角的處境，感同身受地難過。東野在本作也丟出金田一迷都很熟的「卡爾尼底斯之板」議題，試著分析面臨淹死危機時，「見死不救的人」與「救人卻要求過分報酬的人」誰是誰非呢？因為人性的矛盾，這當然是個無解題，但因此產生的悲劇不免令人感嘆聲不值，而東野在本作中也沒有刻意偏向哪一方，這是我欣賞的，比較起後期作品偏心的寫法，這樣做還是比較公平的。

我覺得衝著這幾點，從小作品中窺見東野圭吾將來創作風格的原點，這是本要推薦給大家閱讀的書。本書最讓我感到遺憾的是，沒有什麼詭計可言的設定，尤其是書名《十一字殺人》，本格迷如我與寵物先生皆猜想應該有詭計的暗藏與意義！想不到就真的只代表「來自於無人島的滿滿殺意」這幾個字啊XD 如果是如今的東野改寫，我想他不是換個書名，應該就是多加個精華詭計了哈哈。

很感謝皇冠出版了東野早期的本格解謎作品，也希望出版社們能繼續推出，個人覺得早期作品比較難挑選的話，可以先以得獎作品為主，如同樣出版於1987年的《學生街の殺人》（入圍第41屆日本推理作家協會獎）及1989年的《鳥人計畫》（入圍第11屆吉川英治文學新人獎）或是1995年的《天空の蜂》（入圍第17屆吉川英治文學新人獎）等！出版社加油！本格好物呀～>///<

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#16

發表於 2008-6-10 17:47 資料文集簡訊

By路那　

Blog: http://lunaj.blog13.fc2.com/blog-entry-1120.html

　　我得承認很久沒碰東野的小說了。一些他的小說，總覺得迎面透來的不是故事，而是說教的味道－－儘管小說仍舊讓人感到揪心，但卻是處於「瞭解但無法理解」的矛盾狀態。於是我遂與東野說了再見，直到這次狹路相逢，看到試讀仍忍不著點了下去的《十一字殺人》。

　　於是我必須承認感覺被將了一軍。原本，在這個大豔陽天拿起《十一字殺人》，純粹是因為它的輕薄。然而在我剛翻開第一頁，一股預感便告訴我這不同於讓我一看到封面就有逃跑衝動的那些作品，或許或許，它還會是讓我再次找回閱讀東野的感動的那一本作品。

　　而它的確是。我沒花多少時間便讀完了。兩個小時，我想。而後我開始走路，一邊想著該去買一把遮陽的傘，一邊想著小說中的人物去到ｙ島，如果能碰到這樣晴朗的天氣，那該有多好呢？

　　或許我該話說從頭。這是一個連續殺人事件，而起點則是一名推理女作家的男友之死。如同許多現代的親密關係，女作家的自由作家男友與她其實只有肉體上的親密，兩人似乎都不願意跨過這條界線去發展更進一步的關係。然而女作家在這樣的範圍裡面，仍然非常的喜歡他，喜歡到男友身亡後，開始追查他到底為何而死。綁肉粽般的，線索相當輕易的便浮上檯面。而故事的全貌在整本書將近三分之一的部份時，讀者也幾乎能依據手上的材料推斷出大致的輪廓。這或許是我喜歡這本小說的第一個原因：輕快。

　　用輕快來形容一本死了五個人左右的小說，似乎是有點詭異的情況。但它給我的感覺便是如此。首先主角，進行偵查的推理女作家本人便洋溢著一股明快的特質，其次故事進行的節奏也絲毫不拖泥帶水－－唔，這樣說起來，豈不是一整個超級適合改編成三小時推理劇場？

　　相對應於形式的輕快，《十一字殺人》所展現出來的，是內在命題的沈重。殺人的動機是復仇，然而，兇手的「仇」若不是全然正義的，我們的天枰又該如何傾斜？換言之，當引起這一整串事件的被害者本身並非全然正義（但也並非全然不正義）時，我們該不該為他哀悼？該不該讚許那樣的行為？甚至更往前推，當有人落難，而前去救援者可能也會賠上自己的一條命，這時候，是自己的性命重要，抑或正遭逢危難的性命重要？

　　同樣的難題展現在整個案子結束之後。當真相浮現，但難以面對時，挖掘它出土的人又該如何自處？原本我不甚懂那一句「也許，我的試煉即將開始吧。」但想著想著，逐漸領悟了那是一個什麼樣子的試煉。抱持著這樣一件事情的真相，該不該公開？要如何公開？可以說，寫下事件真相的人，其重擔已經轉移到最後瞭解了一切真相的人的手中－－這樣的方式，或許也能說成另一種形式的親密吧－－「親密」亦是《十一字殺人》中不停以各種形式被展演出來的重要主題。那麼多種不同形式的親密在人與人之間流竄著，因而，即便是一場悽慘的悲劇，卻也似乎而減輕了那些悲愴的力道，而增加了一種「這僅是觀念與利益之間必然的衝突」那樣默然而漠然的無可奈何吧。

<blockquote><p>　　note：去查了年表。《十一字殺人》果然是東野早期的作品。我還是比較喜歡這樣不努力於說教的東野啊。另外翻譯和編輯挺用心，《十一字殺人》竟也完好而確實的翻譯出「十一字殺人」。</p></blockquote>

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#17

發表於 2008-6-10 17:48 資料文集簡訊

By上川森

Blog: http://blog.roodo.com/moriwei/archives/6082361.html

驚見！╳曜日劇場，東野圭吾《十一字殺人》

一九八七年成書的《十一字殺人》，比較起來，格局是比現在東野的作品小些，不過好處是：不必在有對於東野作品那又愛又恨的感覺有所芥蒂。這絕對是非常安全好食的作品。加上年代風味感極重的狀態下，看到結局的時候，我忍不住脫口而出：「媽呀！好俗的感覺喔。」
有種濃得化不開的鄉土味直逼而來，死了男友的推理女作家、盲女小蘿莉、女強人編輯、健身房老闆娘、不知下落的美麗女演員…，相較之下，男人們突然變得很普通，似乎唯一讓我覺得有看頭的那個女主角的男友，開頭就掛掉，真是太可惜啦（喂）。或許是篇幅的關係，角色個性並沒有很鮮明，但更加深了╳曜日推理劇場的感覺。為了在兩個小時到三個小時之內把案件結束，所以不得不拿掉那些查案上困難，和被調查者的懷疑（女主角只是個作家呀，可不是警察或偵探），而讓謎底解開的關鍵，來自於一項偶然性的發現。
各位，回歸到八０年代，長直髮、捲髮高角度、澎澎袖、長洋裝，男人高腰褲、POLO衫的畫面，讓我們一起來進入《十一字殺人》的世界。（誤很大，請不要期待後續。XD）

以整體的謎團和故事設計來說，是種常見且輕質的狀態。但是其實還是不難看出所謂的東野風格，尤其是在最後解謎和動機解答的部分。只是不那麼沉，所以讀來輕鬆。感覺上好像是非常商業取向的小說，但又還不到「因為要賣錢，所以不得不那麼寫」的地步。或許某種程度上是非常適合推理小說閱讀的初探者，不會有太大的驚艷但至少循序漸進。讀起來順暢有條理，又有各式美女供人品嘗（誤），讓人有種在早期讀推理小說的懷舊感覺。
正因為故事情節的單一性、類型的不混雜與不多元，成為難得讀到的，就好像在小吃攤吃滷肉飯配貢丸湯的感覺，平民推理小說；也因此，那些有的沒的什麼困難的東西都不用想太多。

※以下是與小說本身無關的碎碎念，覺得沒必要看歡迎跳過。

還蠻難說到底喜不喜歡這本小說的，或許能一口氣讀完會很愛。但中間遇上了一些小事，不得不停止我的閱讀。而在又拿起書本繼續看下去的中間，發生太多會影響整體閱讀感覺的事。或許真是部好作品，自己也覺得不錯，但越來越，外在的部分會大量影響我對於作品的觀感。是好還是不好呢？可能這只是個特例吧（聳肩）！或許正是個機會讓我終於能寫這種，心目中「真正的」感想文。就是很明顯的要把讀的時候的背景給放進去。而不是一直在寫書如何如何，內容怎樣、作者剖析…等等，有特異的見解當然是好，不過當沒有的時候，似乎無論寫什麼，都像是在學人說話、拾人牙慧，不如就寫寫每次都不可能相同的閱讀經驗吧。

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#18

發表於 2008-6-10 17:48 資料文集簡訊

By可樂

Blog: http://www.wretch.cc/blog/DevinCoke/10021174

整本書讀起來節奏明快，讓人充分享受讀故事的樂趣!

《十一字殺人》，看完了。一口氣看完。
我幾乎要說，《十一字殺人》是在夾縫中讀完的。在生活的夾縫中，也在小說與小說的夾縫中。怎麼說呢？
時序進入了六月，眼看暑假就要來了，但是對我來說，最近剛好是工作的忙碌時節，加上天氣極度的不穩定，使得最近生活陷入混亂之中。所幸這兩天的連假，讓我終於把腳步緩一下下，也賺到了可以專心啃小說的悠閒。
說到了看小說，這個興趣（或說習慣？）倒也不是生活忙碌就可以放棄的啦！只是啃書進度的確慢了許多！
在《十一字殺人》之前，也是先後讀了《黑塔七》、《南方女王》……等等長篇小說，讀完《十一字殺人》之後，更是抓緊時間看完了島田莊司的《異位》。
也就是因為《十一字殺人》被包夾在這幾本篇幅超長的巨作之中，所以說東野圭吾的《十一字殺人》幾乎是在夾縫中被讀完的。
只是雖說是被夾在夾縫中，這小兵的威力可是一點也不小！！

《十一字殺人》故事從一個推理小說女作家的男友川津雅之被殺害開始，奇妙的是在川津雅之被殺之前似乎已經預知到自己即將被殺，事發之後，川津所留下的遺物中的一份秘密文件又莫名地遺失，此時女主角扮演起偵探的角色，開始追查殺害自己男友的兇手，才發現這件兇殺案背後隱藏著一件不可告人的秘密。

「來自於無人島的滿腔殺意—只有這樣，而這就代表了全部。」（引自《十一字殺人》〈獨白一〉）。而這個秘密在小說一開始，甚至書名就已經全盤托出，這是發生在無人島上的故事。
故事中包含著故事，作者東野圭吾在書中又創造出另一個推理小說家，而這發生的一切也即將被化作文字。在短短的篇幅中，作者創造出結構完整而層次分明的故事，讓整本書讀起來節奏明快，讓人充分享受讀故事的樂趣。

作者在書中創造出另一個作家的手法不能說罕見，但在《十一字殺人》有一段文字讓我覺得很有趣，是關於「推理小說的魅力」，是由書中第一個被殺的角色川津雅之所說，「推理小說的魅力是造假的魅力吧。發生在現實生活的事件中，有很多都沒辦法辨清黑白，黑和壞的分界很模糊。所以就算我們可以提出疑問，也無法期待一個精準的結論，永遠只能得到真相的冰山一角。而就這方面來說，小說卻能全面完成。小說本身就是一個建築物，而推理小說則是這個建築物當中凝聚最多功力的部份！」
我想這也是東野先生對於自己的創作的見解吧！
而我想說「東野先生，你做到了！《十一字殺人》的確充滿了迷人的魅力！」

「發生在現實生活的事件中，有很多都沒辦法辨清黑白，黑和壞的分界很模糊。」或許就是從這個信念出發，東野圭吾的作品特別偏好貼近真實生活的題材，從前不久的《徬徨之刃》到最新的《十一字殺人》，東野展現了不只是故事的鋪陳，推理機關的巧妙安排，在兩本書的結局都看到比故事更為動人的人性探討，什麼是「正義」？什麼是「對錯」？

如果你對這個社會很多光怪陸離的現象不能理解，也覺得似乎是非對錯只剩下誰喊得大聲。
不妨偶爾讓自己的腦袋放個假，讀本小說，最好是一口氣讀完，真的，很爽。

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#19

發表於 2008-6-10 17:49 資料文集簡訊

By寵物先生

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小作品是大作家的起跑點──讀《十一字殺人》

大師的解謎創作原點。
以現在的標準來看，《十一字殺人》的劇情幾乎沒什麼特別：一位女性推理作家透過編輯友人萩尾冬子的介紹，結識自由作家川津雅之，兩人經過兩個月的交往，川津某日對她說：「我被盯上了，好像有人想殺了我。」之後果然發現他死於東京灣。女主角藉著許多線索，逐一掌握川津生前的人際關係，並得知他的死應該和過去的一宗遊艇船難有關，繼續追查下去之後，發現隱藏在過去事件的重大秘密……
本作雖以解謎為主軸，但沒有任何驚天動地的大詭計，女主角查案的方式也像是社會派的警察小說，靠著雙腳奔走找尋線索，雖說後半段出現了「不在場證明」謎團，手法卻也極其簡單，案情推論的過程僅憑臆測，結局的意外性也只能說是普通。放在今日的推理書市去檢視，頂多歸類在「小品」等級，與其他令人目眩神迷的新本格作品兩相比較，光芒更顯黯淡。
然而我們不能忽略一點：這是東野圭吾的第五部作品，完成於1987年。那時新本格才剛起飛，日本推理還是社會寫實派掛帥的時代，過度浪漫主義的本格推理並不受重視，東野如此端正的寫法，或許也是在「創作理念」與「市場考量」兩相權衡之下的產物。
事實上，我們還是可以在這部小巧、精緻的作品中，瞥見東野日後風格的一些端倪，一言以蔽之有兩點：就是「複雜的人心」和「轉折的技巧」。
從早期的《放學後》到中期的《惡意》乃至近期的《殺人之門》，不難看出東野在犯罪的動機上，想要深入挖掘的用意。不論是「難以理解的動機」或是「深沉至極的動機」，甚至為了探討「動機如何一點一滴累積、形成」，東野都特地寫了相對應的作品。本作的犯罪動機雖然簡單──復仇──但隱藏於後的，卻是每個角色對於事件的處理方式，所抱持善惡價值觀的差異。
「見死不救」的人和「勇於相助卻心存貪念」的人，到底孰善孰惡？此種近似「卡爾尼底斯之板」的命題，由於牽扯到個人私心與民族大愛的牴觸，一向無解。本作東野只是藉事件丟出一個議題，並沒有在作品中有所偏向。
最後女主角藉著寫在名片上的一段話，向「某人」所揭示的真相，又給予讀者深刻的省思：「為了自己的信念，作法可以極端到什麼程度？」我們也可以在東野中、後期的作品如《惡意》、《嫌疑犯Ｘ的獻身》中，不斷看到類似的命題。
東野日後在《惡意》、《綁架遊戲》的表現，一度被譽為是「結局的魔術師」，也就是讀者知曉真相後，故事才開始邁入最精采的部份，他最常用的手法，毋寧是在結尾添加連續轉折的技巧，這其中，又以「心理」的轉折為大宗──真兇知道了？精采的是動機。案情都明白了？精采的卻是案件背後，人心險惡的那一面。
也因為人心如此複雜，東野並不會迎合讀者，每次都使用皆大歡喜的圓滿結局，反而是將「善」與「惡」發揮到極致，所以東野的許多作品，結局都帶有黑暗、深沉的不快感，那是因為他只求收筆於力道最大的一點，如此而已。
《十一字殺人》以佈局來說算是頗為規矩，連續殺人的屍體出現間隔恰到好處，主角於案情調查浮出的真相，也有吸引讀者繼續閱讀的動力，缺的只是謎團、詭計與結局的龐大衝擊性，然而，若作為東野日後的解謎風格起點，本作是值得一讀，並可與東野其他解謎作品來比較的。
最後不得不說一下書名，「十一字殺人」與故事的關連，只有犯人的殺人預告「無人島より殺意を込めて（來自於無人島的滿腔殺意）」是十一個字而已。像我這種看了書名後，會產生過度期待的讀者，如此聳動的書名或許成功達到它的目的了吧！

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