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標題: 各類派別的定義......
gt19891114 (芙爾摩絲)




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發表於 2008-9-26 20:31  資料 簡訊  Yahoo!
各類派別的定義......

請問大家對於"本格"、"新本格"、"社會派"、"古典派"等等
比較常見的派別之定義,有什麼比較容易界定的看法嗎?
像是各派的特色等等




○御手洗潔的粉絲●
芙爾摩絲@2008
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ylz3416 (天蠍小豬)




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發表於 2008-9-27 17:56  資料 主頁 簡訊  QQ
“本格”是日語詞匯,有正統、傳統、正式的意思。所謂本格推理,是指重視推理程序、邏輯思維,強調解謎緝兇的傳統推理小說。本格推理最早由推理小說之父埃德加·愛倫·坡發端,再經過創造出名偵探福爾摩斯的柯南·道爾以及創造出名偵探布朗神父的G.K.切斯特頓的發展,最終達成黃金時期的鼎盛,這一過程中產生了大量優秀的作家作品(世界上,早期的本格推理包括黃金時代的作品,有人稱之爲“古典推理”或“解謎推理”,以與日本1987年開始的“社會推理”、“新本格”等概念相區別和對應),影響既深且廣。黑巖淚香曾大量譯介和改寫了歐美的本格杰作,終使日本文壇頗受波及。

直到1923年,以“日本偵探小說之父”江戶川亂步在《新青年》雜志上登載名作《兩枚銅幣》為標志,日本終于有了自己的獨立本土創作,推理發展終于走入“黎明期”。也就是說,日本雖大量襲接了歐美解謎推理的創作精華,卻在同時發展了本土的新流派。1926年,小說家兼評論家平林初之輔在論文《偵探小說文壇諸面向》中指出,“探索精神病狀、異常心理主題,并藉謎團手法來呈現驚奇感和意外性的小說,可歸類為'不健全派',用來和解謎推理的'健全派'有所區別。”約莫同時,甲賀三郎也對同樣的文類取了不同的稱呼,即“本格派”與“變格派”,并沿用至今。

當時的多數作家,如江戶川亂步、橫溝正史、小酒井不木等人,同時創作兩種文類,這也可以說是早期偵探文壇的常態;但其中有兩位作家類屬異數,耽守本位從事創作,分別立于“本格”與“變格”的兩極,作家生涯十分短暫,卻像光芒奪目的流星般,在推理迷的心目中留下永琲漕乘v。前者是成就日本現代本格線索,被稱作“奇跡作家”的大阪圭吉;后者則是畢生窮究心智,探索人心變態乖違、幽暗離常的超現實美學,有“怪物作家”之名的夢野久作。

現在日本流行的所謂新本格推理(new mystery),其實應該稱做第三波的本格更為正確。事實上,遠在上一世紀的二十年代,日本偵探小說作家甲賀三郎便已經把“純粹偵探小說”定名為“本格”,而一些涉及病態行為或附上異常主題的小說定名為“變格”,后來在五十年代后期,“本格偵探小說”一詞再變成“本格推理小說”,而且那個時候的本格推理,實際上也包含了以往被列入“變格”類型的奇怪幻想元素。

然后在六十年代后期,推理作家松木清張提倡“復興本格”,努力把那些幻想性元素排斥于推理小說之外,而產生了“新本格派”、也便即是“新社會派”這兩個名詞。直到八十年代后期,“新的本格推理”再次流行起來,驚栗、幻想等元素更被積極地采用,而不重視好像犯罪動機、社會背景那樣的社會派主題。這便是一直持續到現在的“第三波本格”。

說到新本格推理的掌旗手,被眾人公認的便只有島田莊司一人了。出生于廣島縣、畢業于武藏野美術大學商業設計系的島田莊司,在一九八一年憑借一部“占星術殺人事件”開始了他的職業寫作生涯,而且這部小說不但成為江戶川亂步賞候補作品之一,更經常于各大網上投票中贏得最杰出推理小說的殊榮。

島田作品的最大特色,便是他那些讓人感到匪夷所思的詭計類型,不是什么密室殺人那樣的普通,而是列車在行駛中消失掉、已經死去的人在奔跑、被切成兩半的尸體融合而復活.......等等,不論是完全本格的“御手洗潔”系列,或是帶點社會派味道的“吉敷竹史”系列,異想天開的主題是必定不會缺少的。

然而,廣受歡迎的小說并非視他為新本格推理掌旗手的最大原因。更為重要的是,島田于一九八九年發表了他的“本格推理宣言”,闡述了當時日本本格推理的新方向,為九十年代初新本格派的興旺起了帶頭的作用。而且他更不遺余力地推薦有潛質的新人,從一九八七年的綾十行人到一九九九年的霧舍巧,當中有不少人現在已經成為了極受歡迎的新本格作家。可以說,島田莊司在日本新本格的舞臺上,不但是一位非常矚目的主角,也同時擔任了更為重要的導演角色。

島田莊司于一九九四年提出了以下的新本格創作七大誡條,當然,這些全也只可以說是新本格流派的共同起步點或標準格式而已:  
1. 把故事的舞臺建筑在好像孤島那樣的封閉空間上,事件發生之后,已經出場的人物不可以離去,也不容許警方或其他外人進入。當然,先進的科學搜查也不能夠進行。
2. 把事件發生的場所設置在附有可以被鎖上的房間的人工建筑物內、或在這建筑物的四周。
3. 把在事件發生場所居住或作客的人,在小說的初段給全部介紹出來。
4. 安排某些事件的發生,最好是殺人慘劇,而且還是發生在密室之內。
5. 把扮演偵探角色的人,從最開始便安排出現在慘劇發生的場所內。
6. 安排慘劇一件接一件的發生,可是兇手仍然無法被查出,在這階段,也可以包含一些偵探的錯誤推理。
7. 最后安排偵探把兇手指出來,而對于讀者來說,那個兇手必定是意料之外的人物。


至於社會派推理小說,則系20世紀50年代興起的日本小說流派。1946年,為了加強“偵探小說”的邏輯推理性,木木高太郎將它改稱為“推理小說”。日本文字改革后,因“偵”字廢止,文壇正式采用“推理小說”這一名稱。

推理小說的興隆與當時日本電視的普及和周刊雜志的繁榮密切相關。推理小說在日本戰前有本格派和變格派之分。本格派著重于邏輯推理。變格派則注重描寫科學幻想、變態心理,內容大都陰森恐怖,荒誕不經,手法夸張。


50年代,小說家松本清張開創了日本推理小說發展的新階段,他突破了本格派和變格派的固定模式,立足于現實,于1957年發表了《點與線》。此代表稱為社會派推理小說的開山之作。


社會派推理小說的代表作家是松本清張、水上勉、馬賴義、黑巖重吾、戶川昌子等人。他們慣于把偵探案的情節放在廣闊的社會背景(尤其是第二次世界大戰)中展開,深入罪犯的精神世界,探索殺人犯罪的社會原因,揭示社會矛盾和黑暗現象,批判戰爭的邪惡。作品具有較強的時代感和批判精神。在表現方法上,注重動用邏輯推理的手法,制造懸念。情節曲折,環環相扣,耐人尋味。代表作品有松本清張的系列小說《日本的黑霧》、《砂器》,水上勉的《花的墓碑》、《霧與影》等。這些作品一度極為流行,形成了一股推理小說的熱潮。


社會派推理小說提高了推理小說的思想性和藝術性,使之進入了一個新的藝術天地,成為日本當代文學的一個重要組成部分,至今,仍有許多作家繼承此派傳統,創作了大量推理小說。




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發表於 2008-9-27 18:02  資料 簡訊 
本格是注重作品的遊戲性,推理小說本源本就是遊戲
新本格就是87年後本格復興的名稱(印象中松本清張也提出過新本格這個名稱)
社會派注重動機的描寫,作品氛圍寫實不浪漫
古典派是作者與讀者之間的較量,遵從著諾克斯的十條跟范達因的二十條

[ 本帖最後由 島田軍副將 於 2008-9-27 18:04 編輯 ]
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發表於 2008-9-30 06:14  資料 簡訊 
在我心中

本格一定要是正統的解謎小說,要有詭計的存在,推理要素齊全又公平~

新本格就是本格要素再加上遊戲性以及幻想,天馬行空的元素參在一起,但仍然是解謎小說

社會派對我來說已經失去動腦或者挑戰邏輯的衝動了,警察小說或者犯罪小說,沒什麼推理的感覺= =(可能是我個人偏見)

古典就是old school啦! 一樣有謎團,但不注重詭計
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